Елизавета Никулина. Москва. «Концерт для выздоравливающих». Эвакогоспиталь №2386. 1942 г.
Елизавета Никулина. Москва. «Концерт для выздоравливающих». Эвакогоспиталь №2386. 1942 г.

В Доме фотографии миниатюрно обнажилась вся страна

...Вот Троцкий идет перед войсками; вот пионеры на марше, а у них в ногах — мятая советская газета; ребенок лезет на стол к президиуму, чтоб Сталин на ручки взял; Горький с кем-то энергично ругается, может, матом; нэпман, гадина, в креслах расселся, от червонца прикуривает; ходоки пришли к товарищу Калинину; Дзержинский гуляет с дочкой; Микоян стоит на Мавзолее и с ненавистью косит на Бухарина. Это бред? Нет, это брак. То, что оставалось у штатных советских фотографов на «контрольках» и никогда не шло в печать (в печать уходили помпезные, выхолощенные снимки). А теперь мы все это (450 штук) можем увидеть на выставке «Маленькая фотография» в «Мультимедиа Арт Музее» на Остоженке, 16.

Часто иных актеров называют гениями эпизода; любопытно, что и в пленочной фотографии жили себе подобные гении — снимки, которые чисто утилитарно печатались сугубо в рабочих целях в малом размере (максимально — 9×12, а то и вовсе как «контактный отпечаток»). Отщелкает фотограф демонстрацию на Красной площади, потом делает контрольки и выбирает: Сталин глаза закрыл — в корзину, офицер прошел, Сталина «затмил» головой — в корзину, и так далее... Кое-что, слава богу, из этой «корзины» уцелело. «МК» консультирует куратор «Маленькой фотографии» фотоисторик Сергей Бурасовский, тем более что выставка на 70% составлена из экземпляров его личной коллекции:

- Ну понимаете, фотографы всю жизнь пытаются доказать, что фотография — это искусство, и всеми силами старались увеличить размер напечатанного снимка, чтобы он все более походил на картину. Вон у Андреаса Гурского здоровые полотна, там 6 на 8 метров... Параллельно с этим чудесно развивалась в истории маленькая фотография, размер которой был продиктован техническими возможностями своего времени.

- Что это было по жанру?

- Например, информагентства, вроде ТАСС, рассылали по районным и областным газетам свои снимки почтой, которые, разумеется, должны были умещаться в обычный конверт. Или после войны появлялись китчевые фотооткрытки со словами «я тебя люблю», они тоже пользовались огромным успехом; наконец, жанр семейного фото...

 




Вильям Каррик. «Русские типы». Москва. 1860-е.


 

- Или те же контрольки...

- Ну это вообще отдельный большой пласт. Многое, увы, не уцелело. Тогда это воспринимали как брак, сейчас — самостоятельные бесценные артефакты: только взгляните на этот снимок девушки со скрипкой — это 1942 год, военный госпиталь. История! Или возьмите 18 наших контролек легендарного Бальтерманца, никогда не бывших в печати; спуститесь этажом ниже на его же «полноформатную» выставку, обошедшую весь мир, и сравните: сколько нюансов обнаружится! Вот его коммунальная кухня с ковшиками — да этому снимку путь для публикации был заказан! Или, скажем, такой поворот: как люди через фото демонстрировали свой достаток? В 40–50-е годы — это застолье и обязательная бутылка. Раз бутылка вина — значит, все хорошо. Далее, в 60–70-е, «норма» стала меняться — люди присаживались к дорогому радиоприемнику, позже — к линзовому телевизору: смотрите — у меня есть телевизор!

- Вот это была крутизна! А цифровое фото не подразумевает оставления брака... Клик — и лишних фото нет. Хотя, возможно, отсутствие брака компенсируется общим количеством фотохлама.

- Может, и так. Времена изменились. Никто уже семейных альбомов не составляет, снимков не печатает, сейчас все ушло в Фейсбук. Места для тайны остается все меньше...

Итак, в Доме фотографии вы увидите чудом сохраненные миниатюры отечественных фотоклассиков — Сергея Прокудина-Горского, Александра Родченко, Георгия Зельмы, Дмитрия Бальтерманца, Вильяма Каррика, Аркадия Шайхета... Тема неисчерпаемая, охватывает период с 1860-х и до конца пленочной эры — 90-х годов XX века. Выставка открыта до 26 августа. Организована при поддержке Renault.

 

Обсуждение закрыто

Вход на сайт